◇郑宪

我一步步地下行，踏着红黄色的岩石之阶。高处的洞口为矩形小口，在洞口俯瞰，界面一下豁然。窟顶倾斜，有巨大扇形的凿痕纹路，也如放射状的汹涌排云，既浪漫又有规律，似自然形成，又感觉经过着力的雕琢，并联想起远古部落的图腾。经几十米下行，才步到面积达1000多平方米的石窟地面。走路转弯要小心，肩背摇摆避岩壁，踩石阶的脚步也会引发回响之音。身边的岩石，似在做忽明忽暗的较量。一步步走下来，一步步适应洞窟的环境，一步步接受洞窟内的变化与宏阔。在窟顶与洞底之间，有巨大壮实的撑柱耸立。那些撑柱，有的一字排开，有的前后两排，有的则呈等边三角形。撑柱截面多为长方形，亦有不规则的椭圆形，最大的一根，需5人合抱围之。柱头与坡顶交界处呈喇叭状展开，显示其安然承载的功能。

惊异的感觉在堆积，一个个下沉的洞窟却不动声色。这些坚固的地下大洞，将冒险和阅读一起在我眼前展开——让人眩晕的画面。

龙游石窟，奇在既一个个自成一体，又密集往地下蜿蜒扩展的庞大石窟群。它们东至湖镇镇曹垅村、西至小南海镇红船头村，长16公里；北至塔石镇交界、南至衢江，长5公里。石窟总数60座左右。今日我踏足的，便是其中的小南海镇石岩背村。此处石窟最密集，达25座。我在已开发的1、2、3、4、5号洞窟流连徜徉，上上下下，出此洞、入彼洞，洞与洞各异，洞与洞紧贴或散落开，最大的一个洞底面积达2000平方米（4号洞）。而1号石窟与2号石窟，是“贴隔壁邻居”：2号石窟的南壁与1号石窟仅隔0.5米，定位精确令人叹服。亦说明每座洞室均经过精心测量设计营造，洞室与洞室之间可“老死不相往来”。而今倘用高科技现代化的凿通工具，应可一凿即开。1号石窟的室底面积最小，也有300平方米，长方形，上下支撑面小，所以只有一根撑柱。北壁则凿刻有生动拙朴的“天马行空图”浮雕，长约1500厘米、宽50厘米，千年历史痕迹，令人浮想联翩。到了大开大合的2号石窟，为不规则的方形，洞口朝向南偏西10度，地底面积为1200平方米。内壁通体凿刻水平带状条纹，整座洞室凿刻条痕显示高度的一致性，便有了波浪起伏的韵味，并立有4根粗壮的撑柱，是开凿得最规整的一座石室。

1992年的夏天，当地村民吴阿奶和其他几个村民对着一个石窟的“无底潭”反复琢磨：这长方形的石质水潭，水面约20平方米，何以深不可测？因这潭水，无论村民怎样使用取食，都清澈如一，且不会变浅，即使天再大旱也一样。为什么呢？这水潭下，藏着什么不可知的秘密？贫穷的山地要致富，这水潭的洞口是不是走向富裕的“突破口”？好像是“天外奇想”，可其它致富的村子，不也已经有了“抽水挖洞见奇观”的先例吗？幻想不如实干。吴阿奶一腔热情，领头租来4台大水泵，轰轰隆隆、日夜不辍，抽水啊——简单，粗暴，热烈，怀揣梦想地整整抽取了17个昼夜……然后，一个巨大奇异，令人望之惊叹的地下石窟惊世般地“水干窟出”了，就是这2号石窟。

看似偶然发现，实则是一种内在的必然结果。劳动创造了财富，追求新奇见证了奇迹发生，劳动者即为智慧者——这是一个无可辩驳的例证。未多久，龙游县遂将2号石窟开发为“南海灵洞”，成为龙游石窟第一个对外营业的旅游景点。

之后一年，衢州市及龙游县对此地实施了系统性石窟开发工程，对石窟周边山地进行了基础设施改造建设，对一个个石窟进行加固保护。而后在洞内水池内，发现了汉代釉陶残片、汉代高温釉陶壶残片等。至2008年，国家诸多文物专家闻讯赶来，在开发石窟现场，举行了“龙游石窟考古汇报会”，初步明确龙游石窟的开凿年代，几个洞窟性质为采石场遗迹。至于石窟用途，专家纵论不一。有学者认为系新石器古人为穴居所需而开凿，从石窟群可容纳数万人推断，是个不小的群居部落；也有学者认为，石室开凿于春秋时期，主要用于仓储，储存大量“战备物资”；更有奇妙的“宫殿说”：龙游县春秋时代属姑蔑国，此石窟工程巨大，非集中国力从事之，殊难完成。其建筑构造上，那巨大的撑柱合理又牢固，纹饰达到审美要求，冬暖夏凉；还有“藏兵说”：龙游县历史上发生多次战役，春秋时代，吴越大战，姑蔑国与越国交好，与吴积怨，姑蔑国与越国联合，在此屯练兵士，是自然之事……

然所有传说、传奇与奇思，皆始于勤劳的村民吴阿奶的抽水开掘，终将一个个向地下延伸的奇异石窟袒露于天下。

2016年，龙游石窟迎来一位“外客”——约翰·乔宁，斯坦福大学计算机音乐与声乐学研究中心的教授。他一次次入洞测量，在石窟现场利用各种先进的设备，采集了各种声音数据，最后得出结论，倘若在此古老的石窟举办音乐会，音乐之声“绝对世界一流，美妙无比”！

之后，盛大的国际音乐会，真的在龙游石窟的洞内一次次举行。2019年10月24日至27日，来自美国、德国、挪威、奥地利等国，及英国伯明翰音乐学院、上海音乐学院、浙江音乐学院的国内外顶级音乐大师团队，在龙游石窟，为全世界音乐爱好者奉献了为期四天的音乐盛典。就在这2号洞窟里，主题为《五彩缤纷》的开幕曲空灵又美妙。琴箫和鸣《无诤颂》、青瓷瓯乐《听·瓷》等展示中国传统民乐和非物质文化遗产的优美乐曲，幻化为神秘的声色。《洞境云歌》系融合了越剧人声、视觉影像与电子音乐的现代化作品，“所有人都赞叹龙游石窟内完美的声场”。2020年10月，国际音乐盛会“音乐无界，‘洞’听龙游”继续举行，著名钢琴家郎朗激情的演奏，在洞窟内美妙回响。而用古琴演奏的《樵歌》《流水》等曲目，在石窟内产生的音质，填补了古琴奏鸣中的留白，加之洞内的一些自然水声，有一种相逢知音的感觉。那是历史和现实美妙的声响的结合，神秘、圣洁。

龙游石窟依然因其建造的年代不明，石窟的成因和用途的众说纷纭，成为难以破解的千古之谜。但这不影响它已存在的珍贵，并被冠之“全国重点文物保护单位”。它奇特的构造形态，依然吸引专家学者和普通人，对其进一步作“谜一般的猜想”。古姑蔑国的故事，亦带给人美丽遐想，史文有载：“太末（龙游县的古称谓）古城在九峰山麓，水源自山际流出，蜿蜒而下兰江，波纹如绮，则瀔水滥觞于兹山也。”考证已知：龙游城即为古姑蔑国的中心地，龙游城内亦留存姑蔑宫等历史遗迹……

想象与创造，成就了融古代智慧劳动与现代开拓的龙游石窟。南宋诗人张正道曾游历龙游的衢江边，作诗《翠光岩》：“百尺苍崖水气昏，我来避暑动吟魂。千年尽露波涛色，万古犹存斧凿痕……”

张正道未知，龙游的“斧凿痕”，由当今的村民“吴阿奶（们）”，以“当惊世界殊”的创举，开掘出一个个地下石窟，发扬光大出一道道更美妙的自然人文风景。

来源：《解放日报》2023年4月12日