被婺剧《三打白骨精》折服

婺剧《三打白骨精》持续爆火。写过感受的人也不少了，该从哪里下笔呢？不如从孩提时候跟外公看过的绍剧电影《三打白骨精》说起吧。

印象中，那个孙悟空一开嗓子，声音就蹿得好高好高，感觉比我松开手后的气球飞得还高。外公说这是六龄童，有名着呢。里面有个小猴子是他儿子，叫小六龄童。还说俩人都是六岁登台（86版《西游记》孙悟空饰演者六小龄童，也是六龄童的儿子，小六龄童的弟弟）——原来他们是戏曲世家，以演猴戏著称。绍剧《三打白骨精》曾风靡一时，如今轮到婺剧《三打白骨精》一骑绝尘，很多时候一票难求。戏迷连着几刷很正常，我也是第二次走进剧场。兰溪李渔戏剧研究院两个半小时的演出，让我时而掉泪，时而大笑。

先说掉泪。悟空在打杀白骨精幻化出的老翁时，唐僧认为他几次三番伤及无辜，忍无可忍念起了紧箍咒。张长京饰演的悟空头痛欲裂，步履踉跄，在地上一个劲打滚，看得人好揪心。他身体上的那份疼痛我能感同身受。唐僧赶悟空走时，悟空先是一个飞跪，左一个“师父”、右一个“师父”唤个不停。李忠饰演的唐僧玉面长身，内心虽有不舍，但在三条“人命”和“恶徒不除难取真经”的佛祖假诏面前，犹豫挣扎的他最终还是毅然决然地说出了“与我走，走，走！”此时的我，泪目了。悟空向来是孤独的。无父无母、石头缝里蹦出的生命，一身本事却不受重用，被压五行山。他没有亲情，也品尝不了爱情，是唐僧解救了他收留了他，给了他西天取经的机会。他把这个团队当成家，不出意外，取经是他的终生事业。唐僧不要他，是抛弃，是再一次把他推向孤独，所以“顶天立地一英豪，几曾曲意弯过腰”的悟空才三跪九拜磕头如捣蒜啊！试问，心高气傲的齐天大圣，眼里有过谁？心里服过谁？可惜，在肉眼凡胎面前，火眼金睛从来不被认同。这是孙悟空的悲哀，也是先驱者的凄凉。

眼泪还没干，八戒（刘夫坤饰）出场，笑点就多了。腆着大肚子的他看到女妖怪会主动搭讪，柔声细语地叫人家“美女”。悟空吩咐他干啥，他会出其不意地甩出一句“ok”。和女妖打斗前还能先来上一段交谊舞，打不过人家，手上的九齿钉耙像是懂读心术，乖乖地折了。金蟾怪活捉八戒后说准备拿来做金华火腿，让人会心一笑。借着舞台推荐家乡特产，使得。

这部戏，没有一个角色是短板。哪怕小啰啰都一身本事。翻起跟斗那叫一个干脆利落。沙僧（黄晓敏饰）的三拳两腿很有架势，花果山的传令官不能小觑，金蟾怪会变脸，还能像模像样地来段街舞。唐僧貌似文戏多，但要紧关头他居然会高难度的“吊毛”（演员身体向前、头向下腾空翻跃，以脊背着地）。至于白骨精的扮演者崔雅倩，刚获得了第34届白玉兰戏曲表演艺术奖主角提名奖。以前看过她的折子戏《盗仙草》、《泗水城》，觉得她身手了得。这次刚出场就来了个翎子功，把“盘踞洞府已千年”的得意和自大表达了出来。川剧的变脸已十分得心应手，不仅如此，还能变装，看得大家频频鼓掌。在与猴子们激战时，打出手（武旦技能之一，指多兵器抛接）就跟在玩似的，前踢、旁踢、后踢，反应敏捷，准头极好。她和悟空对打耍起枪花来那叫一个娴熟流畅，抓唐僧时的平转动作灵巧轻盈，连身上的那件披风都是戏。更不要说最后坠崖的那个漂亮绝活——软僵尸（先下腰到45度左右，随即绷紧身体往后倒下），这一切都让我叹服不已。她原本娇小玲珑，扮演白骨精，盔头一戴，雉鸡翎一插，恰恰遮盖了这不足。表演不露痕迹、举重若轻，台下叫好声不断。

这部戏的特技和高科技的运用就不消多说了。个人认为化妆更有特色。比如那群猴子猴孙和白骨洞中的小妖们，并非千人一面。每个人脸上勾勒的图案、涂抹的油彩都不同。金蝉怪两根淡金色的长眉毛十分夸张地长到了脸颊外面——连细节都可以做到如此地步，这样的戏又怎会没有观众。

婺剧，是我的家乡戏。孩提时候就坐门槛上听广播里唱《白牡丹对课》、《三请樊梨花》，在邻居家的葡萄架下看黑白电视里的《僧尼会》，那个鼻子上贴了白膏药一样的和尚好像会变戏法，他想让脖子上挂的佛珠怎样转，那串珠子就听话地怎样转。南门剧院演《白蛇传》，我跟着奶奶去，还能记起小青提剑追来，许仙没命地跑，一只鞋子都跑掉了。这些经典剧目已深深定格在我的脑海中。而这部《三打白骨精》，毋庸置疑，艺术水准之高，编排之巧妙均超过了童年时光看的这些戏。我为之骄傲，也被它折服。

彭 莹