《寿阳曲·江天暮雪》

马致远

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

这首小令以“天将暮”起笔，点明时间，为整个画面铺垫了一层幽探的色彩，奠定了全曲的基调。借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。

《驻马听·吹》

白朴

裂石穿云，玉管宜横清更洁。

霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。

凤凰台上暮云遮，

梅花惊作黄昏雪。

人静也，一声吹落江楼月。

作者在短短几句中，写出了三个阶段笛声的变化特点：起处的突兀，中间的丰富，结尾的余韵；更以丰富的联想、贴切的比喻、生动的夸张、自然巧妙、毫无斧凿之痕的用典，写出了自己对笛曲的独特感受。

《水仙子·咏雪》

乔吉

冷无香柳絮扑将来，冻成片梨花拂不开，大灰泥漫了三千界。

银棱了东大海，探梅的心噤难捱。

面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。

曲子开头写大雪如冰冷无香的柳絮扑向大地，又如冻成片的梨花。接着用“大灰泥漫了三千界”，进一层烘托飞雪之大。从扑面飞来的柳絮，到“漫了三千界”的“大灰泥”，由远及近，由高到低，尽情描摹。面对如此大雪和酷寒天气，那些喜欢踏雪赏梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗语，生动形象，把用典与俗语巧妙地融合在一起，别具艺术魅力。

《蟾宫曲·雪》

薛昂夫

天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。

访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。

一个饮羊羔红炉暖阁，一个冻骑驴野店溪桥，你自评跋，那个清高，那个粗豪？

小令主要运用了比喻、用典、反问等手法。开篇用三个妙喻领起，把漫天飞舞的大雪，比作仙女洒下的晶莹洁白的美玉，又似点点扬花，片片鹅毛，飘逸灵动，无限妩媚，写得美艳奇绝；再用“访戴归来”“寻梅懒去”与雪相关的典故，让人感动，使雪境更具魅力；以反问作结，引发读者的思考，耐人寻味。

《凭栏人·寄征衣》

姚燧

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。

寄与不寄间，妾身千万难。

此曲写妻子想给外出的丈夫寄衣时的复杂心情：不寄衣怕夫冷，寄去又怕丈夫不归。这首小令在构思上的主要特点，是通过对闺妇在寒冬到来时给远方征人寄衣的矛盾心理刻画，表现了妇人复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深挚的感情。

《殿前欢·梅花》

景元启

月如牙，早庭前疏影印窗纱。

逃禅老笔应难画，别样清佳。

据胡床再看咱，山妻骂：“为甚情牵挂？”“大都来梅花是我，我是梅花。”

作者说自己与梅花浑然一体，无法分辨，蕴含着以梅花高尚纯洁的品格自喻的用意。此曲前段用语典雅，后段用语通俗，在描绘中渗透着哲理，这在散曲中别开生面。

摘自《唐诗宋词》