▢ 良木 文/摄

方增先（1931-2019年）是新中国现实主义人物画创作的代表人物之一，是中国画坛具有广泛影响的“新浙派人物画”的奠基人和推动者。为了缅怀这位著名的中国画大家，近日，中国国家画院举办了“方增先先生艺术成就讨论会”。

令笔者有些诧异的是，讨论会上，多位发言者高度评价了方增先为小说《艳阳天》所画的插图。小说《艳阳天》因局限于当时的创作环境，回头来看艺术水准并不太高，早已“泯然众人矣”；方增先为小说所画插图，由于达到了写实人物画的一个高峰，却获得了持久、独立的艺术价值。

京郊采风一个月

《艳阳天》是浩然创作的一部长篇小说，以京郊某农业生产合作社为故事发生地，叙述了合作社遭受一场重灾后，党支部书记率领群众生产自救、战胜灾害的故事。

小说出版后，当时引起了轰动。为出第二版，浩然就想找位画家创作一些插图作品。在一位朋友的引荐下，方增先与浩然见了面，因为都来自农村，有着深深的乡土情结，两人相谈甚欢。

方增先从小在南方长大，并不熟悉北方农村生活，就提出想去京郊采风。浩然十分认可，在他的牵线下，方增先来到京郊，也见到了小说男主角的原型。这位原型浓眉大眼，十分入画，方增先觉得他与小说中的人物酷似，马上认真地给他画了几幅速写。

一切似乎都进行得顺风顺水。转眼一个月就快过去了，方增先却觉得还有点遗憾——一直没找到让自己眼睛一亮的女主角“原型”。其实，接待方也一直积极地为方增先找“原型”，有乡干部、村干部等，方增先也画了些速写，有的还拍了照片，但他总觉得生活中的形象，与自己理想中的形象有距离。为此，方增先心里很不踏实，临走前一天，他找到乡里的文书，直截了当地问他：“能不能找一位漂亮姑娘画像，倒不一定要干部什么的。”文书一听就领会了他的意思，马上说有的有的。就这样，文书带着方增先，七拐八拐，来到一家饭店后的电话接线间，里面只有几个平方米大小，坐着位漂亮姑娘，机灵中有一股掩饰不住的青春气息。这正是方增先想找的“模特”，他赶紧掏出速写本，全神贯注地画了几张速写，把时间都忘记了。

方增先的学生、人物画家吴山明曾这样为笔者解惑：“即使找到与自己想像比较接近的人，绘画时并不可能直接搬用。因为绘画中的人物形象，比真人更有塑造的可变性。当然，能够找到比较理想的‘模特’，更容易激起创作灵感，因而更容易画出有深度的人物。方老师当年名气已很大，为了一套小说插图，仍这样一丝不苟，实在令人感动。”

“蒸笼”里面苦创作

回浙江后，方增先就投入到了小说插图创作之中。不过，他的“主业”，还是在美院教书、编写教材等；小说插图这个“副业”，只能见缝插针地进行。

为了更有效率，方增先借用了朋友的一个阁楼，有点业余时间，就藏在阁楼上画画。初夏天气，杭州比较炎热，阁楼很小，且很闷热，就像一个“蒸笼”一样。但为了不耽搁出版时间，他总是马不停蹄地赶画。有时一笔下去，感觉不错，一不小心，两三滴汗却滴在了宣纸上，只能眼睁睁地看着构图被破坏。于是只得再次摊开宣纸，重新再来……

经过一个夏天的辛苦，方增先断断续续完成了36幅插图。令他欣慰的是，浩然一见到这些插图，十分激动地说：“兄弟，你太有才气了，画得太像了，简直与我书中的主人公一模一样，与我写的场景一模一样的。”

这些插图随小说《艳阳天》出版后，几家出版社闻风而动，将插图以《艳阳天插图选》为题，单独出书。北京、上海、河北三地的出版社，出版了三个不同版本的单行本。

《艳阳天插图选》出版后，大受欢迎，一抢而空。

方增先自己曾经总结道：“在当年，美术创作处在僵化的状态，我的这些插图，运用了比较自由轻松的画风，又多角度画出了各种人物场景，无疑似一股清新的空气，自然受到了追捧。”

成了画家们的教材

2007年，《跋涉者——方增先艺术回顾展》在上海开展时，师从黄胄的著名国画家史国良专程从北京赶来观展，他对方增先说：“您为《艳阳天》画的插图，是写实人物画的最高境界。当年你40多岁，精、气、神俱足。我来观展，特为此插图也。”

自从方增先的这些插图出版以来，像史国良这样给予高度评价的人，十分普遍。特别是当年一些年轻画家，都曾从这些插图中获得艺术养分，因而感触更深。

曾经担任过方增先助教的吴宪生教授，则从中国美院人物画教学体系的高度，对方增先的创作进行了总结，他说：“方老师在教学中善于思考，不断总结经验，一有所得，即在教学中予以推广，毫不保留。上世纪70年代，他画《艳阳天》插图、《孔乙己》连环画取得了成功经验，在研究生的创作教学中，便安排我们用连环画的形式来进行水墨画创作，通过大量的练习来提高造型、创作能力。”

中国美协秘书长马锋辉是从浦江走出去的画家，得到了方增先的悉心指点，他在“方增先先生艺术成就讨论会”上这样说：“农民一直是方先生绘画的主题，农村题材是方先生一生的追求，也是方先生挥之不去的艺术图景。”